古筝面板(音板)问答

null@null.com (杭州古筝培训) — Wed, 17 Jun 2009 20:34:05 +0800

古筝的部件与性能
　　　　　　　　　　　　　　　一、古筝面板(音板)问答
　　1、面板的等级是按什么标准分类的?
　　古筝的面板是决定古筝音质的重要因素之一。就古筝的发声原理而言，面板的传导效果与筝体的振动状态有直接的因果关系，从而也决定了古筝声学品质的优劣。业内古筝面板的等级标准，从纹理和质地上分类，一般为三个等级。
　　第一等级：木纹径切，取材集中于半径与树心之间，略有树心部分。纹理顺直且间距差异不大。近中部树心面积(弦切状态)占较小比例。质地松，表面横纹明显，无斜纹和乱纹(俗称“倒切丝绺”)。
　　第二等级：木纹径切，近树心部分。纹理基本顺直，但间距宽窄交错，中部树心面积占一定比例。质地松，但横纹不明显，有少量活性条状节疤。
　　第三等级：木纹径切，带有树心部分，且纹理不顺直，间距宽窄差异明显，树心面积占较大比例。材质刚性有余而松透不足。有少量活节疤。
　　而“敦煌”古筝则根据古筝面板质地、纹理等，将其细分为六个等级，简单的区别方法，是以“敦煌”古筝等级(货号)从高到低排列为：695、694KK、694D(签名)、694、696、699古筝。除了面板材料的自然分类，所有等级的面板都经过了严格的加工工艺处理。需要注意的是，一些等级较低的面板，经处理后可以升至自然分类的上一等级，但一些自然条件良好的面板如果处理不当，也未必能够发出良好的声音。所以，不应该完全靠辨析古筝面板来判定一台古筝音色的优劣，更为重要的手段是进行现场的试音。
　　2、面板的表面处理是否越光越好?
　　否。乐器不是一般的工艺品，有些部件的处理有着特殊的功用，比如面板的处理就恰恰需要一定的粗糙度，而非越光越好。在大力度演奏时，紧贴面板的筝码脚会随着琴弦的振幅方向移动，如果没有面板表面有一定粗糙度的木纹阻碍，极易产生筝码“移”、“跳”等严重影响演奏和音色的现象。在“敦煌”古筝面板后期处理中，含有用钢丝板刷对其表面进行“刷磨”的工序，即将面板表面松、硬不同的纹理、“筋络”，“刷”成粗疏的长条凹凸状。
如下图所示。

　　20世纪80年代以前的古筝面板，表面均不进行“刷筋”处理，而且还涂油漆以防吸湿。随着古筝技法和作品力度等需求的不断发展，80年代后开始挖掘、运用唐代的面板处理工艺(与现在日本筝的处理方法相同，但其粗糙程度还未达到日本筝的“凸凹”状态)，为了防吸湿，在其表面涂上一层薄薄的虫胶片液，使其兼顾两方面的功效。过厚的涂层会影响古筝的音色，也易使琴码移位。
　　 3、面板上有节疤就一定不是好琴吗?怎样算活节疤，怎样算死节疤?
　　1999年在北京举办的全国古筝制作比赛中，上海民族乐器一厂的"敦煌牌"古筝囊括了前三名，其中第一名的古筝面板上竞有10余只节疤，同道为此困惑不解。其实越是上好的泡桐音板、越是松透的材质，越容易产生“节疤”，但这种条状的外形酷似“节疤”的物质，实际是一种囊状的俗称“石灰性”的变异组织，和常规的节疤有着本质的区别。这种疤痕不影响音
板的传导和振动性能。另外，面板上分布的天然活节疤，虽然其"节"的轮廓明显，但和周围组织却紧密相连，中心与周边质地差异不是很大，这种“活节疤”直径只要不超过20 X 10mm，就完全符合行业标准，其合理的使用，也不影响古筝的音色。反之，如果是一些“死节疤”，其边际与周围组织脱离，或部分脱离，那么一般情况下只能考虑用作底板，如果这块面板质地非常优良，且修补技术无痕迹可见，那么用于面板也无可厚非。天然的木材，有各种的疤痕是不可避免的，关键是区别“节疤”的性质，再取决于后期修补或修色技法，可否使其淡化。“敦煌”古筝要求各等级面板在成品后，均无明显疤痕。
　　4、面板的纹理是宽好还是窄好?
　　面板的纹理宽窄和泡桐树的品种及树龄有关。一般情况下树龄越长，年轮间距也越大，年轮均衡或不规则往往受种植地土壤环境和气候环境地影响。一般来讲，年轮较宽，材料质地就越松，反之，年轮越窄，质地就越紧。古筝面板的质地要求是松中带刚，故纹理(年轮)间距一般在1．5～3cm之间较好。

古筝琴码问答

null@null.com (杭州古筝培训) — Wed, 18 Jun 2008 09:31:55 +0800

二、古筝琴码问答
　　5、面板为什么要烘烤成深褐色?而不是黑色?
　　20世纪80年代以前，面板一般不进行烘烤。当时产量不多，面板库存相对较多，且长期处于通风状态，一般“晾”存时间在3年左右，故面板在风化中，自然松透，传声速度快，反应灵敏。近年来古筝的产量数以万计地激增，致使生产条件“捉襟见肘”，迫切要求技术、工艺的变革与之相适应。为此，“敦煌”古筝采用了面板浸泡工艺：将面板浸入水中，经过一段时间后，将木质中的树胶浸出，再人工干燥，使面板的松透同样达到自然风干的功效。当古筝共鸣体成形后，再用特制的大型煤球炉，以文火对面板进行烘烤。操作工特别辛苦，因面板表面质地松紧不一，质地硬处要多烘，全靠手眼的配合。约在30分钟内将面板烘透、烘匀，并呈深褐色。此颜色标准是相对的，“敦煌”古筝的理念不是将面板表面烤至炭化，而是由表及里的深层炭化，这种深层的炭化，不仅使音板进一步松透，更使音板增强刚度(弹性)；不仅使外观有古朴之风，更使文火的热量渗入到面板的反面，从而让共鸣体的应力达到新的平衡状态。有的厂家用喷火器烧焦表面的做法是不可取的，“外焦内生”的表面文章，是难以奏出动人心弦之音的。
6、红木古筝的面板为什么不用红木?
　　红木古筝是一种约定俗成的叫法。古筝往往因其前后侧面和两端上表面装饰板的贴面用料不同，而分成为各个等级，如紫檀古筝、红木古筝及白木古筝等。古筝面板用泡桐而不用红木，是因为泡桐的材料特点，最符合古筝的发声及音质要求。泡桐密度小，为0．26g/cm3，而红木的密度一般为0．85g/cm3，琴弦的激发能量难以把坚硬的红木振动起来。
　　7、面板被异物碰伤凹陷怎么力，?
　　泡桐面板材质非常松，不小心被异物碰及而产生小的凹陷，千万不要用化学胶水拌木粉贴平凹坑。这种做法对古筝音色会有影响，应该用清水滴入凹坑中，让其慢慢吸湿，使瘪陷的泡桐反弹上来，如恢复不到原来的位置，可用动物性胶水拌泡桐粉抹平，磨光后用虫胶片液修色。动物性胶水干后，固化胶水里有自然的空隙，不会影响声音的传导。如果不太看重外表的小缺陷，一般无需修补，对音、色无碍。
　　8、面板有小的开裂怎么办?
　　面板开裂一般有三种原因。一是气候干燥，环境湿度小于40%时(往往是人为的)，面板收缩，应力弱点处会有开裂。二是原面板本身有内损(往往是天然的)，表面上看不出来，一旦环境温湿度变化较大时，就会显出原形。三是加工工艺不到位，上面板时，预应力太大。出现上述问题，一般用502快干胶水向缝隙中慢慢渗入即可。
　 9、面板在使用一段时间后，左手按弦处下方面板产生磨损如何解决?
　　在演奏上、下滑音或小三度按音时，左手的指甲，特别是左手佩戴的义甲，顶尖处极易触及面板。初练者可以在左手按弦下方的面板上垫上一块软塑片。如果已经出现了斑斑点点的磨损状，也不要用砂纸打磨掉，否则该处面板会减薄，音色也会随之变化。
　　10、面板上的污迹如何清除?
　　古筝在演奏时，面板朝上，空间中所飘落的灰尘极易吸附在面板上，特别是筝码之间的灰尘难以清除。请不要用湿布擦面板，大面积的面板D及@女使筝的声音发闷。使用一软擦棒，就能方便地清除灰尘。

　　同时，也不要用腊类物品抛光面板表面，否则极易产生“移”码、“跳”码现象*

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